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10月21日 《雾中风景》：触不到的终点 虽然早已进入十月，可天气还是那么闷热，我关紧窗户，阻挡住外面的暑气和喧嚣，一个人，静静的走进了希腊老人安哲罗普洛斯的寻梦之旅，去找寻他为我们营造的一片雾中风景。
情节
作为一部充满着隐喻和象征意味的影片，其本身的情节自然非常简单。姐姐乌拉和弟弟亚历山大一起去德国寻找一个其实并不存在的父亲，在找寻的路上，姐弟俩沿途经过了大大小小的城市和村镇，遇到了形形色色的人，忍受了种种肉体和心灵上的种种磨难。而那个年代整个希腊民族的世态炎凉，也随着姐弟俩的找寻之路在观众面前定格为一个又一个如同希腊大理石雕塑般的画面，留给我们的只有深深的唏嘘和思索。 隐喻
表面看来，影片讲述的只是姐弟俩找寻父亲的过程，可实际上，《雾中风景》是一部承载着巨大的象征意义的影片，伟大的安哲罗普洛斯试图通过姐弟俩的找寻之旅去探讨，整个希腊的归宿究竟在何方。父亲这个词，代表着依靠，因此，这其实也是希腊在集体寻找民族依靠的一个过程。影片中，姐弟俩在旅途上遇到了一个个貌似可以依托的人，可这些人最后却给他们带来精神上和肉体上的伤害。火车上的列车员一次次将他们无情的赶下车；让他们搭便车的卡车司机粗鲁的强暴了纯真的乌拉；最让人感到惋惜的是，那个心地善良，英俊洒脱，一路照顾姐弟俩的剧团演员奥瑞斯蒂斯竟然也是个同性恋。当这些看似可以依靠的柱子一个个瞬间崩塌，孤立无助的姐弟俩又将踏上新的找寻之旅，而希腊也将在一片荒芜中重新找寻自己的归宿。在影片中，有几处场景表现了这一无奈的悲剧。在一个小镇，姐弟俩在街道上看到了一匹被车拖着的将死的马，亚历山大放声哭泣，而在他们身后，一群庆祝婚礼的人们嘻笑着走过，他们似乎对这一切已经麻木了。另一处场景更有震撼力。一只巨大的手形的石雕，可是失去了指引方向的食指，这只残缺的手被直升机从海中吊起，在城市的上空盘旋游荡。这只手仿佛在哀叹：悲悯的希腊民族，你们的路又在何方？ 布景
影片名为雾中风景，其主要基调确实和片名很贴切，好像在一团团阴郁的雾气中徘徊。看这部影片的时候，我不禁疑惑：影片中出现的这一切景色，还是那个我印象中的希腊吗？希腊，和这个国家相关联的词应该是暖和的阳光，蓝色的爱琴海，珍珠般的海岛，碧绿晶莹的橄榄油和英俊而又闲适的居民。应该像《科莱利上尉的曼陀铃》里面那样，是一个文明和梦幻相融合的国度。可是《雾中风景》中的希腊却是一片阴暗死寂：雨雪、大雾、灰暗的天空、冷冷的海水、荒凉的土地，好像圣经《创世纪》之前的场景。只有到了结尾处，在一片大雾消散后，灰色的天空才渐渐露出亮色，草地也变得一片翠绿，姐弟俩兴奋的奔向远方的那颗大树。可这一切却都是虚幻的，只是孩子们的幻想而已。此外，在影片的布景构图中，全景用的很多，不管是在姐弟俩舅舅的工厂还是在山间的公路，画面都是以大而深的全景展开，而姐弟俩在画面中只是挤占了一个小点，显得渺小、柔弱和无助。 长镜头
影片中，安哲罗普洛斯把他标签式的“风景中的人物”的长镜头应用的淋漓尽致。其中，有两个长镜头最具代表性。第一个是剧团在海边的排练。随着摄影机的缓缓移动，远处的大海和高山，以及饰演着种种角色的演员纷纷出现在镜头前，随后又出现了那个报告坏消息的人，最后，镜头在姐弟俩平静的造型中定格。第二个长镜头是乌拉被强暴的情节。镜头中的主体只有围帘遮挡下的卡车后车箱，围帘外看似平静，而在里面却是罪恶与挣扎，短短的几分钟，我感觉却如此焦虑，像过了几个小时一般，难以忍受。最后，卡车司机宣泄完兽欲之后，围帘被轻轻掀开了，出现在镜头中的是面无表情的乌拉，和她染满鲜血的手。虽然没有语言，可这个镜头带来的震撼却是无穷的。 对比
观看影片的时候，我脑海中始终挥之不去的是另一部电影——《中央车站》。同样是公路电影，同样是两个人，同样是找寻父亲的旅程，可这两部影片给我的心灵感受却截然不同。《中央车站》是一部充满暖暖真情的寻父之旅，不管一路上的景色还是找寻者的心情，都是愉悦的，是充满着希望的。而结尾虽然因朵拉和小约书亚的分别而感动的令人落泪，可那是合家团圆的喜悦之泪。相反，《雾中风景》的找寻之旅却充满着失望和迷茫，而影片的结尾，枪声响过以后，姐弟俩在大雾弥漫中找到了那棵父亲般的大树，这虽然看似祥和美满，可实际上却更加残酷，这只是他们在生命终结之际的美好幻想而已。心灵的依靠，是永远触不到的，它只能在梦中出现。 “你会怕吗？”
“不怕，我不怕。”
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