克林特 伊斯特伍德，这个疲倦了马背生活的老牛仔，在《神秘河》的惊喜和《百万美元宝贝》的辉煌之后，他又把目光指向了西太平洋上的一个小岛——硫磺岛。就是这个弹丸小岛，在1945年2月至3月爆发了二战太平洋战场最惨烈的一场战争。日军以两万之众，依托工事抵抗了十万美军整整一个月之久，最后美军以6821人阵亡，21865人负伤的惨痛代价，攻下了这座战略要地，打开了直接攻击日本本土的通道。

    时隔六十年，当初那段血腥的历史也许已被后人遗忘，可幸亏还有老牛仔，他把镜头对准了沉寂了六十年的硫磺岛，分别从美军和日军，攻方和守方两个角度，向我们再现了当年硫磺岛血战的场景，更为重要的是，他不仅客观的还原了战争本身，而且引发了我们对战争中各方人物命运的深深思考。这两部影片，一部是主要刻画美军的《父辈的旗帜》，一部是以日军为出发点的《硫磺岛家书》。这两部影片的色调一部是蓝色，像海水；另一部是黄色，像火焰。如果说登陆的美军像是西太平洋上一波波深蓝色的海浪的话，那么守备的日军就像是覆盖在硫磺岛上那片厚厚的，土黄色的火山灰，在这两部影片中，我们看到了战争的阴阳两面。

    《父辈的旗帜》
   

 

    《父辈的旗帜》围绕一张著名的照片展开情节：登陆战第五天，硫磺岛折钵山山顶，六个士兵升起了一面美国国旗，美联社记者不失时机的捕捉到这一历史性时刻。于是，这张照片迅速刊登在两百多家日报首页，在整个美国流传，三位幸存的插旗士兵迅速从前线召回，接受全国人民的拥戴，接受总统的召见，为政客做战争债券和军费募捐的最好的代言人。这些曾经在枪林弹雨中死里逃生的士兵，要一次次的在人群的呐喊声与礼花齐鸣声中重现当时的插旗事件，一遍遍的讲述当时的英雄壮举，虽然他们中已有三位在插旗后把生命永远的留在了岛上。个性敏感甚有良知的印第安人Ira，始终怀念着逝去的战友，他忍受不了一路的英雄颂扬而一路不停地酗酒、呕吐，终至提前返回战场，最后穷困潦倒，死于酒精中毒；战场上表现一般的Gene虽然在募捐途中却很享受英雄的荣誉，可当战争结束后，却风光不在，无人理会，只落得个守门人的职位了却后半生；理性的医护兵Bradley负责的完成了整个巡游募捐，战后，他避隐到一家殡仪馆靠静悄悄打理冷门生意度过余生，生前儿子甚至都不知道他是二战英雄。战争对于他们来说，是要深埋在内心深处的，也许，在他们看来，战争中最让人铭记的，不是辉煌的英雄壮举，而是大家像孩子般一同在海滩嬉戏，是那些身边并肩作战的兄弟。

    《硫磺岛家书》

    相比《父辈的旗帜》，《硫磺岛来信》的节奏比较舒缓，是一种娓娓道来的感觉，就像是在读一封家书。美国很少有战争影片把视角对准他们的敌人，可《硫磺岛来信》做到了，更难能可贵的是，影片并没有对日军作出任何善和恶的评判，而只是记录了他们在岛上的生活和情感。那一个个坚守在工事和地道中的日军，不论是指挥官还是一般兵士，他们的形象不在是黑洞洞的机枪口和泛着寒光的武士刀，而是一个个活生生的人，是慈爱的父亲，是体贴的丈夫，是孝顺的儿子，也是患难与共的兄弟。可面对残酷的战争，身为爱国的军人，他们的使命就是坚守硫磺岛，消灭登陆的美军。在战争这座巨大的搅肉机里，所有的人性都被一点一点的搅成血淋淋的现实。指挥官栗林中将明知部队孤立无援，却不得不效忠于他心目中不可违抗的日本天皇，那些守岛的日本兵，每天不停的挖掘，他们心中也清楚，其实挖的就是自己的坟墓。没有一个人愿意打仗，没有一个人不想回家与亲人团聚，可他们都是军国主义好战分子的牺牲品，在战争中，不管敌对双方，每一名士兵都是模糊的，他们在国家利益的博弈中身不由己，充当着无谓的炮灰；而战争中每一名士兵都是清晰的，因为他们都是活生生的人，他们在为国家，为家庭，奉献着脆弱而年轻的生命。

   

    海浪还在刷洗着硫磺岛的沙滩，当年滩头上的鲜血早已褪去，士兵们的尸骨也被厚厚的火山灰深深的掩埋，岛上硝烟已散，只有仍旧刺鼻的硫磺气味，可是六十年前发生在此的那场残酷的战争，却会永远的警醒着当世的人们，无论他属于哪一方。

P.S：2007年的最后一天，我观看了《集结号》，欣喜之余，也对战争做了一点点新的思索。新时代的战争电影，在刻画战争中个体的人性方面，越来越深刻和细腻，值得庆幸的是，中国本土终于有了一部现代意义上的战争电影，这是我对2007年中国电影最大的欣慰。